El exotismo y la otredad en el cine argentino: Copacabana (Rejtman, 2006) y Lluvia de jaulas (González, 2019)
Barre latérale de l'article
Contenu principal de l'article
Résumé
El artículo se propone indagar la noción de exotismo planteada por Victor Segalen para explorar su potencia para pensar algunas producciones audiovisuales argentinas recientes. El análisis de las particularidades de su estudio de la figura del éxota y su valoración de lo diverso constituyen la base para evaluar de qué modos la circulación de películas documentales que construyen un punto de vista exótico sobre la otredad pueden desmontar ciertas formas convencionales de acercarse a los territorios de lo Otro. Copacabana de Martín Rejtman (2006) y Lluvia de jaulas de César González (2019) proponen recorridos exóticos por universos sociales que les resultan extraños a sus realizadores: la inmigración boliviana en un caso y la ciudad burguesa en el otro. La apelación a dispositivos perceptivos distanciados o el recurso a la figura de la errancia constituyen dos modalidades diferentes de gestación del exotismo, devenido una estrategia disruptiva privilegiada para desmantelar la preeminencia de la mismidad y proponer otras concepciones de la otredad.
Downloads
Details de l'article
Ce travail est disponible sous licence Creative Commons Attribution - Pas d’Utilisation Commerciale - Partage dans les Mêmes Conditions 4.0 International.
- Usted es libre de:
Compartir — copiar y redistribuir el material en cualquier medio o formato
Adaptar — remezclar, transformar y construir a partir del material
- Bajo los siguientes términos:
Atribución — Usted debe dar crédito de manera adecuada, brindar un enlace a la licencia, e indicar si se han realizado cambios. Puede hacerlo en cualquier forma razonable, pero no de forma tal que sugiera que usted o su uso tienen el apoyo de la licenciante.
NoComercial — Usted no puede hacer uso del material con propósitos comerciales.
CompartirIgual — Si remezcla, transforma o crea a partir del material, debe distribuir su contribución bajo la lamisma licencia del original.
Comment citer
Références
Allouche, C. (enero-junio, 2021). Où commence la périphérie ? Horizon commun des cinématographies argentine et brésilienne contemporaines. RITA, 14, Recuperado de: http://www.revue-rita.com/articles/ou-commence-la-peripherie-horizon commun descinematographies-argentine-et-bresilienne-contemporaines-claire-allouche.html
Bernini, E. (2015). ¿Qué puede un lumpen? Gracia, justicias y heterogeneidad. Kilómetro 111, 15, pp. 23-36.
Bourriaud, N. (2009). Radicante. Buenos Aires: Adriana Hidalgo.
Caggiano, S. (2012). El sentido común visual. Disputas en torno a género, “raza” y clase en imágenes de circulación pública. Buenos Aires: Miño y Dávila.
Depetris Chauvin, I. (2014). Bolivians in Argentina. The Other Fiesta. ReVista. Harvard Review of Latin America, vol. XIII.
González, C. (2021). El fetichismo de la marginalidad. Buenos Aires: Sudestada.
Grimson, A. (1997). Relatos de la diferencia y la igualdad. Los bolivianos en Buenos Aires. Nueva Sociedad, 147, pp. 96-107.
Iglesias Santos, M. (2010). Imágenes del otro. Identidad e inmigración en la literatura y el cine. Madrid: Biblioteca nueva.
Ludmer, J. (2010). Aquí América Latina. Una especulación. Buenos Aires: Eterna Cadencia.
Mezzadra, S. y Neilson, B. (2016). La frontera como método. O la multiplicación del trabajo. Buenos Aires: Tinta limón.
Oubiña, D. (2013). Las huellas del pié: riesgos y desafíos del cine argentino contemporáneo. En Andermann, J. y Fernández Bravo, A. (Comps.). La escena y la pantalla. Cine contemporáneo y el retorno de lo real (pp. 41-50). Buenos Aires: Colihue.
Oubiña, D. y Filipelli, R. (2007). Los pobres: maneras de ejercer un oficio. Punto de vista, 88, pp. 35-36.
Rancière, J. (1991). Breves viajes al país del pueblo. Buenos Aires: Nueva Visión.
Sarlo, B. (2009). La ciudad vista. Mercancías y cultura urbana. Buenos Aires: Siglo Veintiuno.
Segalen, V. (2017). Ensayo sobre el exotismo. Una estética de lo diverso. Madrid: La línea del horizonte.