Prestar oídos al poema Escucha y afectividad en la poesía argentina reciente
DOI:
https://doi.org/10.53971/2718.658x.v14.n23.41228Palavras-chave:
poesía argentina contemporánea, afectividad, escucha, voz, alteridadResumo
En el presente artículo, propongo un recorrido a partir de cuatro escenas en las que se articulan distintas relaciones entre escucha y afectividad: el odio, el amor, la política y la alteridad. Cada apartado pone en foco distintos libros de la última década: Odio a la poesía objetivista, de Francisco Garamona; Vos ahora voz, de Franco Rivero; Sequía y Una bomba nos está matando a todos, de Gabriel Reches; y Martes dedo, de Alfonsina Brión. Mi objetivo es analizar el funcionamiento solidario entre escucha y afectividad a través de los efectos formales y compositivos sobre los textos. Como hipótesis, parto de la idea de que la escucha marca en los poemas una forma de relación con el otro. Metodológicamente, retomo los trabajos de Florencia Garramuño y Luciana di Leone sobre poesía y afectividad. A su vez, me remito a las teorías de la escucha esbozadas por Jean-Luc Nancy y Peter Szendy. A modo de aporte al campo específico de la crítica de poesía argentina, si bien el artículo propone un recorrido por libros puntuales, la problemática planteada podría pensarse de manera transversal como una línea de composición posible para la poesía del presente.
Downloads
Referências
Barthes, R. (2002). Fragmentos de un discurso amoroso. Buenos Aires: Siglo XXI.
Brión, A. (2014). Martes dedo. Bahía Blanca: Chuy.
di Leone, L.(2014). Poesia e escolhas afetivas. Edição e escrita na poesia contemporânea. Rio de Janeiro: Rocco.
Dolar, M. (2007). La política de la voz. En Autor, Una voz y nada más (pp.129-151). Manantial: Buenos Aires.
Garamona, F. (2016). Odio la poesía objetivista. Rosario: Iván Rosado.
Garramuño, F. (2015). Mundos en común. Ensayos sobre la inespecificidad en el arte. Buenos Aires: FCE.
Giorgi, G. y Kiffer, A. (2020). Las vueltas del odio. Gestos, escrituras, políticas. Buenos Aires: Eterna Cadencia.
Girri, A. (1972). Diario de un libro. Buenos Aires: Sudamericana.
Goldsmith, K. (2015). Escritura No-creativa. Gestionando el lenguaje en la era digital. Buenos Aires: Caja negra.
Han, B.(2017). La expulsión de lo distinto. Buenos Aires: Herder.
Laxagueborde, J. (2016). Odio la poesía objetivista. Recuperado de
https://www.revistaotraparte.com/literatura-argentina/odio-la-poesia-objetivista/
Molina, C. (2017). Odiar la poesía objetivista. Recuperado de https://www.bazaramericano.com/resenas.php?cod=660&pdf=si
Nancy, J.(2007). A la escucha. Amorrortu: Buenos Aires.
Porrúa, A. (2011). Caligrafía tonal. Ensayos sobre poesía. Buenos Aires: Entropía.
__________ (2014). “La escucha y sus párpados” en Badebec - VOL. 4 N° 7 (Septiembre 2014). pp. 143-158.
Prieto, M.(2006). Breve historia de la literatura argentina. Buenos Aires: Taurus.
____________ (2014). Natural. Bahía Blanca: Vox.
Reches, G. (2019a). Sequía. Buenos Aires: Vos tampoco vas a ser feliz.
_________ (2019b). Una bomba no está matando a todos. Buenos Aires: Vos tampoco vas a ser feliz.
Rivero, F.(2018). vos ahora voz. Buenos Aires: Deacá.
Szendy, P. (2003). Escucha. Una historia del oído melómano. Barcelona: Paidós.
Tocquet, R. (1974). Médiums y fantasmas. Barcelona: Plaza&Janes.
Toop, D. (2013). Resonancia siniestra. El oyente como médium. Buenos Aires: Caja negra.
Zelarayán, R. (2009). Ahora o nunca. Poesía reunida. Buenos Aires: Argonauta.
Downloads
Publicado
Edição
Seção
Licença
Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License.
Aquellos/as autores/as que tengan publicaciones en esta revista, aceptan los términos siguientes:
- Los/as autores/as conservarán sus derechos de autor y garantizarán a la revista el derecho de primera publicación de su obra, el cuál estará simultáneamente sujeto a la Licencia de reconocimiento de Creative Commons que permite a terceros compartir la obra siempre que se indique su autor y su primera publicación esta revista.
- Los/as autores/as podrán adoptar otros acuerdos de licencia no exclusiva de distribución de la versión de la obra publicada (p. ej.: depositarla en un archivo telemático institucional o publicarla en un volumen monográfico) siempre que se indique la publicación inicial en esta revista.
- Se permite y recomienda a los/as autores/as difundir su obra a través de Internet (p. ej.: en archivos telemáticos institucionales o en su página web), luego de su publicación en la revista. (Véase El efecto del acceso abierto).
