Prolegômenos para o filme-ensaio Le gai savoir de Godard

Patrick Silva Cavalcante

doi:10.55442/tomauno.n12.2024.47084

Autores/as

Patrick Silva Cavalcante Universidade Estadual de Campinas https://orcid.org/0000-0003-2307-016X

DOI:

https://doi.org/10.55442/tomauno.n12.2024.47084

Palabras clave:

filme-ensaio, cinema, filosofía, Atlas Mnemosyne, Le gai savoir, Jean-Luc Godard

Resumen

Este trabalho visa apresentar uma breve análise do filme Le gai savoir (1967-1969) de Jean-Luc Godard, sob o recorte do domínio do filme-ensaio. Na obra em questão, ao tentar definir o conceito de imagem, tanto visual quanto sonora, Godard busca compreender o processo de “fabricação” das imagens livres, sem “palavras de ordem”, a propósito de uma epistemologia transversal. Ao abordar essa busca, iremos fazer uma correlação entre a montagem que é operada na forma do atlas –por meio das análises que Georges Didi-Huberman (2018) faz do atlas Mnemosyne de Aby Warburg– com a forma de montagem operada por Godard no filme em questão. Finalizaremos com uma abordagem sobre o pensamento ensaístico de Godard a partir de uma autocrítica que ele apresenta acerca do seu próprio fazer fílmico.

Descargas

Los datos de descarga aún no están disponibles.

Biografía del autor/a

Patrick Silva Cavalcante, Universidade Estadual de Campinas

Bolsista CAPES do Curso de Mestrado do PPGMultimeios do Instituto de Artes da UNICAMP e bacharel em Comunicação Social (Rádio e TV) pela UESC, faz parte do Grupo de Pesquisa do CNPQ “AUDIOENSAIO”. Publicou artigos em revistas e ANAIS de eventos sobre o filme-ensaio em Godard. Atualmente, integra o Projeto Coleção História(s) do Cinema com apoio do 5º Edital ProEC – PEX 2023 da UNICAMP.

Referencias

Baby, Y. (1972). Entrevista com Jean-Luc Godard. Em Jean- Luc Godard y el Grupo Dziga-Vertov: un nuevo cine político (pp. 171-176). Barcelona: Editorial Anagrama.

Cabrera, J. (2006). O cinema pensa: uma introdução à filosofia através dos filmes. Rio de Janeiro: Rocco.

Corrigan, T. (2015). O filme-ensaio: desde Montaigne e depois de Marker. Campinas: Papirus.

Deleuze, G. (2005). Conclusões. A imagem-tempo: cinema 2 (pp. 311-332). São Paulo: Brasiliense.

Deleuze, G. (1992). Conversações. São Paulo: Editora 34.

Didi-Huberman, G. (2018). Atlas, ou, O gaio saber inquieto. Belo Horizonte: Editora UFMG.

Dubois, P. (2004). Cinema, vídeo, Godard. São Paulo: Cosac Naify.

Font, R. (1972). El Grupo Dziga-Vertov, una experiencia quinquenal. Jean-Luc Godard y el Grupo Dziga-Vertov: un nuevo cine político (pp. 5-17). Barcelona: Editorial Anagrama.

Marie, M. (2011). A Nouvelle Vague e Godard. Campinas: Papirus.

Teixeira, F. E. (2022). Arqueologia do ensaio no cinema-audiovisual brasileiro (formações e transformações). São Paulo: Hucitec Editora.

Teixeira, F. E. (2015). O ensaio no cinema: formação de um quarto domínio das imagens na cultura audiovisual contemporânea. São Paulo: Hucitec Editora.

Fuentes

Bense, M. (2014). O ensaio e sua prosa. Revista Serrote, 16. https://www.revistaserrote.com.br/2014/04/o-ensaio-e-sua-prosa/

Starobinski, J. (2011). É possível definir o ensaio? Remate de Males, 31, pp. 13-24. https://periodicos.sbu.unicamp.br/ojs/index.php/remate/article/view/8636219/3928

Filmografia

Godard, J. (1967). Duas ou três coisas que eu sei dela [longa-metragem]. França: Argos Films, Les Films du Carosse, Pare Films.

Godard, J. (1967-1969). Le gai savoir [longa-metragem]. França, Alemanha Ocidental: ORTF, Bavaria Atelier Gessellschaft.